敦煌莫高窟，隋，420窟顶部，羽人藻井
敦煌莫高窟，隋，419窟东披，萨埵本生局部
【溯源向西】
丝绸之路
可是敦煌并不是中国青绿山水的源头，我们还得向西看。以美术史的观点看，丝绸之路是佛教艺术传入中国的主线，它甚至还不止是一条传输线路，也是孕育中国佛教艺术的温床。中国佛教艺术就是在这条经过今天巴基斯坦、阿富汗和中亚各国到达中国新疆的路线中，在一个个绿洲文明的滋养中，吸收了印度、希腊、伊朗、中国各大文明的元素，成长起来的。
克孜尔石窟谷西区洞窟群外景
青绿山水东传路线：
克孜尔石窟，菱格因缘故事画
克孜尔石窟：画风比较接近印度、伊朗风格；青绿色应用广泛；菱格画（须弥山）描绘了佛经故事，是青绿山水画的源头
敦煌莫高窟，北魏，257窟西壁，九色鹿王本生
敦煌石窟：延续上千年，画法有很大的变化，但使用青绿颜色一直比较多，青绿的比例中绿色的占比要更多，表明外来趣味有所收敛
麦积山石窟，北魏，76窟顶部，藻井
麦积山石窟：青绿设色壁画保存的面积比敦煌少，但是延续的时间很长，一直到明代都使用青绿设色，说明青绿设色在西部佛教艺术中何其“顽固”
云冈石窟，北魏，第6窟后室，残存红绿色彩
云冈石窟：浓厚的古印度风格，墙面使用了大面积的浮雕，浮雕着色。色调已经是以红褐色为主，接近汉代绘画主流的色彩风格，但是还是用了一部分青绿设色
龙门石窟，北魏，宾阳中洞，窟顶藻井，残存红色彩绘
龙门石窟：兴盛期延续到唐代，从残存的色彩痕迹看出，色彩基本上恢复了中原传统的红褐色调，青绿色居非常边缘的位置
【外来趣味】
从几个不同历史时期、不同地理位置的石窟中使用青绿色彩的情况，大家已经可以总结出一些规律：对青绿色彩的喜好，似乎真的是一种外来文化趣味。
克孜尔石窟，菱格因缘故事画局部
克孜尔石窟，萨薄燃臂当炬本生特写
关于外来审美趣味的传播，我们还可以从这两方面进行佐证：
1、反映中国本土固有的色彩观念的墓室壁画
伏羲像，西汉中期，洛阳市卜千秋墓，主室脊顶，汉墓壁画中使用的红、黑色和透明薄涂的青紫色
内地保存和发现的墓葬壁画的主色调是红、黑二色。中国原来称绘画为“丹青”，颜料也统称为“丹青”，青是一种青到发黑的深蓝色，丹是红色，表明中国人本来是“色尚丹青”，以红、黑色为正宗。云冈和龙门石窟里越来越多的红褐色调，显然是对中原“丹青”传统的融合或者说妥协。
2、青花瓷今天被看成中国造型艺术的标志之一，但它体现的审美趣味却也是外来的
元青花大盘
蒙古帝国向西扩张，元青花起初是适应伊朗和中东居民使用需求的外销瓷。比如元青花中常见一种直径达六、七十公分的巨大盘子，就是当地居民很多人围坐一圈吃饭用的，其他地方没有这种进食风俗。关于伊朗和中东居民的审美趣味，有一种说法是“色尚青白”，就是喜欢青色和白色，和伊斯兰宗教观念联系起来，表达对纯净、圣洁的推崇，元青花就是当时这一地区订户“色尚青白”的趣味体现。
苏丹艾哈迈德清真寺（蓝色清真寺）圆顶，土耳其伊斯坦布尔，17世纪初，俗称蓝色清真寺，以蓝色瓷砖装饰闻名
【曲折青绿】
我们回过头来看青绿山水的发展传播，就没有那么顺利了。没有蒙元统治者那样的强力推动，青绿山水进入中华文明，费了很大周折。石窟和寺庙壁画里使用青绿，自成一个系统。在世俗艺术中，青绿山水要真正成为山水画、和水墨山水很好地结合起来，还是在宋代。问问这次青绿山水大展展出的那些作品看，几件隋唐青绿山水画都是宋摹本，包含有宋人的改造。《游春图》使用了石青石绿，但是涂得很薄，接近中原传统植物性颜色的效果。从唐墓壁画看，唐代内地的“布色”还是以“丹青”即红黑色调为主。青绿山水是经过宋代的改造以后才逐渐融入中国绘画史的。早期青绿山水画的几件关键作品，之后将一一解说。
游春图卷（局部） 隋，展子虔，绢本设色，纵43厘米，横85厘米，清宫旧藏
【青绿•金碧】
青绿颜料，是由青金石和绿松石中研磨、提取的。青金石产于阿富汗及其附近的中亚地区，阿富汗位于丝路要道上，所以青金石贸易和佛教的传播是相伴发生的进程。而绿松石分布较广，伊朗和中国湖北境内产的绿松石品质都很好。中亚青金石和伊朗绿松石就构成了克孜尔青绿颜料的矿物来源。在敦煌石窟延续近千年的青绿用色，实际上反映了长时间里敦煌地区从中亚和西亚输入青金石和绿松石的来源一直是畅通的。
青金石、绿松石与孔雀石
南宋和元代人记载的“金碧山水”，除了指金颜色之外，还有一种可能就是指青绿山水本身，和用不用金色无关。因为青金石在唐代文献里被称为“金精”。就如同“水晶”直到元代还称为“水精”，青金石中往往伴生黄铜，今天称为“金星”，但在唐代人用“金精”这个名称的时候可能就当成它最基本的特征。所以“金碧”中的“金”和“碧”原义就是指青金石和绿松石，以及它们的呈色。
清宫使用的青绿颜料
元明以后，对青绿设色的各种技法区分、颜料品种、画法步骤，就记载得相当详细了。元代画论家饶自然著有《绘宗十二忌》，总结各种技法，其中记载区分了相当于今天所说的小青绿、大青绿：
小青绿：以汁绿（植物色）来画青山、绿树，不用石青地、石绿，这样的山水画叫做“小青绿”。
大青绿：相对应的，使用石青、石绿（矿物色）的青绿山水就是“大青绿”。
《千里江山图》是厚涂的大青绿
元 赵孟頫 《自画像图页》是大青绿，但涂得很薄
北宋 王诜 《烟江叠嶂》属于小青绿
饶自然也提到了“金碧”和“金泥”，“金碧”只是讲怎么多涂染几遍，并没有提到用金彩，而“金泥”则用了金彩。可以说，当时“金碧”只是青绿画法的一种，今天我们理解的“金碧辉煌”的“金碧”，相当于元代人说的“金泥“。
宋代《仙山楼阁图》团扇页 南宋，佚名，绢本，设色，纵25.3厘米，横26.8厘米，清宫旧藏，辽宁省博物馆藏
看到这里，是不是觉得了解些青绿山水的来源与流变了呢？
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